Avec un peu plus de mouvement, et de compacité...
La face corrigée et la grande branche conservée (momentanément pour
faire grossir le tronc du père.
La suite se jouera avec le moshikomi.
Voilà ! Nous l’avons préparée pendant une année, et, déjà, la voilà derrière nous : notre exposition a eu lieu ce weekend d’octobre: le 1er Trophée des Clubs.
Certes une mise en forme radiophonique est un exercice un peu particulier: sans image, elle peut paraître absconse. Alors, pour plus de clarté, voici donc sur le site de la RSR un résumé imagé (photos Xavier Bloch).
Comme un antidote, cette image pleine de soleil me remémore un printemps pas si lointain: pour ce Larix kaempferi, l'époque du débourrement. J'avais profité de le rempoter dans un pot de Klika, dont les réalisations me plaisent par leur texture inimitable. C'était il y a exactement 5 mois, les promesses d'un été qui fut splendide.
Une armoise dans un pot de Jean-Marc Defferrard.
jin sur un feuillu, ont fait remarquer que le Mume était souvent travaillé pour mettre en évidence des bois morts très expressifs. "Le Mume, avec le Pentaphylla et le Bambou, est l'un des trois amis de l'hiver." Nous devions comprendre qu'ainsi le Mume était le seul feuillu sur lequel un japonais s'autorisait à admirer un bois mort.
"Battu par les vents" était un des thèmes de notre session de printemps de la Scuola d'Arte Bonsai. Une occasion de revoir un style exigeant avec un maître attentif!
1 jour et demi de ligaturage et mise en forme... pour un résultat, ma foi, bien charmant! Oui, pas mal de satisfaction et de fierté à avoir accompli le travail sans autre intervention de Maître Andô que les justes mots pour guider mes mains, et former mon esprit.
Je vous parle de "mon" printemps; celui qui fait verdir les premiers arbres de la splendide forêt qui est mon paysage de tous les jours... Et oui, entre hier et aujourd'hui, les premiers nuages verts se dessinent.
- Pour cette arbre, plutôt réussi, il reste à nettoyer le tronc pour M. Ando qui encourage à utiliser les brosses pour créer la patine nécessaire à l'aspect mature de l'arbre. Les troncs qui ne sont pas lisses posent le probléme de devoir être nettoyés sans être abîmés. Les campagnards seront avantagés par rapport aux citadins qui devront veiller à bassiner régulièrement leurs arbres pour délaver les troncs.
- M. Ando a particulièrement apprécié cet arbre puisque le travail a été effectué sur un plant de pépinière très brut et que son auteur a réussi a créer une un arbre très élégant en appliquant les préceptes appris à l'école.
- La première section de l'arbre est très rectiligne, et rend l'arbre difficile; il s'agira de corriger et équilibrer l'arbre en développant son feuillage et sa maturité;
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- La mise en forme de cet arbre est correcte; M. Andô fait remarquer que la face choisie donne un arbre banal. Le choix d'une autre face (disons, "à 1H00; ou depuis un trois-quart arrière droit) aurait engendré un arbre plus expressif.
- Sur cet arbre, M. Andô insiste sur la nécessité de travailler les bois morts à la brosse, en frottant beaucoup. Il ne préconnise pas le travail au feu qui pour lui assombisse le bois (qui doit devenir clair) et ne donne pas une texture très natuerelle.
- L'arbre est bien réussi; la branche basse à droite devra s'étendre vers le jin du coude à droite pour rééquilibrer l'arbre et aoindrir l'impact visuel du jin qui est un peu gros.
- Ce petit lettré est plutôt réussi avec un mouvement non conventionnel; il gagnera en matrutié par le travail et la ramification du feuillage.
- Une branche basse entre le tronc et le feuillage actuel a été retirée par M. Andô. Ainsi l'arbre parît plus léger et permet de mieux apprécier le beau sahri qui se mêle au nébari.
- Le bois mort doit être patiné par brossage: brossez, brossez, brossez pour obtenir une patine naturelle; et ne pas brûler, au risque de rendre le bois peut naturel et surtout trop foncer. Le bois mort doit être clair.
- A compléter
- Le mélèze est un peu trop compacté. Le tronc est magnifiquement massif, et la ramure peut être plus aérienne.
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- Cette composition est remarquée par sa qualité. Tout y est bien équilibré.
- (je n'ai pas eu connaissance des commentaires de M. Andô pour cette forêt)
- Dans cette présentation, les shohin dans l'étagère occupent trop d'espace. La démonstration de M. Andô fut saisissante: en remplaçant l'arbre en bas à droite avec la petite herbe au pied du genevrier, l'expression de la présentation change complétement; en amenant du vide dans l'ensemble, toute la composition respire davantage.
- Il n'est pas adéquate d'utiliser une fleur comme plante d'accent en exposition ; elle vole la vedette à l'arbre.
- La plante d'accent doit être éclaircie; les plus grandes feuilles retirées. Ainsi, l'arbre paraîtra plus grand.
- Cette présentation est correcte. L'arbre père devrait être par contre probablement corrigé: la branche basse de droite devrait être retirée pour augmenter l'élancement de l'arbre et donner davantage de place à l'arbre fils. La cime du père doit être éclaircie et affinée.
- Ce Ficus est travaillé depuis de nombreuses années et suit son propriétaire dans ces déplacements.
21 mars 2009! le jour idéal pour visiter la Festa di Primavera, organisée chaque année par la Scuola d'Arte Bonsai. Sur le plate plaine du Pô, non loin d'Allessandria (entre Torino et Milano), dans un petit hôtel au charme certain. Sous l'appentis de l'entrée de beaux Yamadori de toutes sortes - de magnifiques romarins venus du sud de la France -, à côté de très jolies herbes, plus loin quelques vendeurs de poteries importées, de belles tablettes fabriquées à Bergamo par deux frères rasta. Au delà de la pelouse, sur une terrasse de terre cuite, un atelier en plein air sous l'œil expert et les conseils avisés de Maître Andô. Puis derrière, le carré aux rosiers, des pépiniéristes sous le soleil piémont...
- la plante d'accent ne doit pas être plus haute que le plateau de la tablette; la petite tablette sous la plante d'accent n'est pas nécessaire et rehausse donc inutilement la plante.
- Le kakemono n'est pas nécessaire pour une exposition.
- La mousse qui fleurit au printemps peut être exposée sans devoir couper les inflorescences.
- M. Andô revient souvent sur les soins des bois morts respectivement des écorces. 
Il conseille de brosser régulièrement les bois; c'est selon lui la meilleure manière de révéler les veines du bois. On verra que M. Andô pense qu'il ne faut pas brûler le bois; il préfère l'ouvre du temps... et de la brosse.
- Les arbres sur la roche sont trop nombreux; sur une roche, l'important, c'est la roche et les arbres la mettent en valeur. Il ne faut pas que les arbre "étouffent" la pierre.
Keizo Ando est né en 1937. A l’âge de 30 ans, il décide de pratiquer un hobby à côté du travail et de la famille, et entre dans le monde du Bonsaï.
